常熟的书学传统，源远流长。
综观常熟的书学，自明代以降，无不与名门望族群体的作用密切相关。如明代之章，桑、周、徐、王、严、瞿、钱氏等家族；清代的翁、庞、杨、季、归、言、屈、蒋八大姓等。在常熟历史上的家族人才群体中，既有以诗文传家，又有以藏书为业，亦有以绘事著称的。然而，我们不难看到，大凡仕举兴盛，榜名高悬的家族则必然书学渊源，高出时辈。如以翁氏家族为例，便是最好的明证。
常熟翁氏崛起于明末，到翁心存及其子孙辈达到了家族发展的全盛时期。翁家一门都擅书法，其中功底深厚，颇具声名者形成了一个翁氏书法群体。而翁氏家族中又以翁同龢最为著名。
翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世。《清史稿•翁同龢传》称赞翁同龢书法“自成一家，尤为世所宗”。
清徐珂《清稗类钞》谓：“叔平相国书法不拘一格，为乾嘉以后一人……晚年造诣实远出覃溪（翁方纲）、南园（钱沣）之上。论国朝书家，刘石庵(刘墉)外，当无其匹，非过论也。光绪戊戌以后，静居禅悦
，无意求工，而超逸更甚。”清杨守敬《学书迩言》对这位雄视晚清书坛的巨擘称许：“松禅学颜平原（颜真卿），老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”谭钟麟对翁字推崇备至：“本朝诸名家，直突平原（颜真卿）之上，与宋四家驰骋者，南园（钱沣）、道州（何绍基）、常熟(翁同龢)而已。”谭延闿、泽闿兄弟曾刻成《春及草庐藏翁氏墨迹》行世。
翁同龢早年从习欧、楮、柳、赵，书法崇尚瘦劲；中年转学颜体，取其浑厚，又兼学苏轼、米芾，书出新意；晚年得力于北碑，平淡中见精神。他博采众长，对唐代颜真卿和北魏碑版潜心揣摩，参以己意，并吸收刘墉、钱沣、何绍基等人之长，将赵子昂、董其昌的柔和流畅溶入其中。他深得颜真卿书法之精髓，写出具有自己个性的书法艺术作品，从而形成了翁字的独特书风，成为晚清颇具影响的书法家。 |
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